爱我就全订啊摔！！ 至于尤二叔, 已经被李桂娘指点去找门路了，刚刚走了。
正说话时，花柔奴与陶小红从外面走侧边小门进来，见到红妃似乎要在茶房吃东西, 花柔奴就与陶小红阴阳怪气道：“难怪小红你邀人家外头吃饭找不来人, 人家自有眉眼高低！眼睛长到天上去的人能讨好娘子们，我等还看在眼里？”
刚刚陶小红邀红妃一起出去吃东西, 红妃和花柔奴关系可说不上好, 陶小红和花柔奴当时是一起的, 她能答应才怪了！再者, 她也看得出来, 陶小红对她根本没什么好感, 只不过是初来乍到, 出于一些小心思, 对她这个‘坐地户’客气客气罢了。
在红妃眼里, 陶小红、花柔奴都是小孩子, 很多时候她都懒得和她们计较。但很多时候也不是说对方是小孩子, 红妃就一点儿火气都没有——如果是这样，就不会有那么多被自己家孩子气的一佛升天的家长了！
熊孩子气起人来，并不会因为年纪小而轻些。
平常花柔奴阴阳怪气多了，红妃这次懒得做无事发生，便不咸不淡道：“我为什么要同你吃饭？不是你自说‘有你没我，有我没你’？我这也是省些事...本就不是玩的好的, 何故如此作态？不嫌腻味！”
而后又道：“若真有眉眼高低, 那倒是好事...生在官伎馆中，头一等是修习才艺，然后就是眉眼高低了。要我来说, 柔奴你倒是该学学眉眼高低，如此也不会整日寻衅！”
说到这里，红妃干脆刺她：“再者说了，若按柔奴所说，奉承些娘子就是错，那馆中上下多少人错的不能再错——这话可别再说了，传出去怪得罪人的！柳都知常说，馆中罚人不兴骂，就是因为祸从口出，最得罪人，怎么有些人总不记得？”
在官伎馆中，女弟子尚且要十分奉承正式官伎，而正式官伎之间，往往也因为年资不同，有妹妹讨好姐姐。若按照花柔奴这样挤兑，那真是上上下下都要有意见...当然，花柔奴只不过是个小孩子，她说的话不会有人大张旗鼓地传。纵使传出去了，其他人一般也不会当回事。
但道理确实是红妃说的那样。
红妃面对花柔奴的挑衅，平常多是装聋作哑，很少这样直接顶回去的。这一下打了花柔奴一个措手不及，被气着的她眼睛越睁越大，一口气给哽住了！她想回些什么，但红妃话放在那里，本身也不好回！
说到底，她是个货真价实的小姑娘，就算因为生活环境的关系早熟一些，也不可能心里、口头上比红妃更有条理！
而且，正如红妃所说...在官伎馆这种人多口杂的地方，最容易祸从口出！就算是官伎馆罚犯了错的女乐，也从不骂人！骂人最容易一口袋带一裤子，不知道就把什么陈年往事、旧年人带出来，一得罪人得罪一片！
小孩子不见得真的理解这规矩，但相关告诫是从小听到大的，红妃如今一提，多少能震慑住花柔奴。
冯珍珍作为一个大人，自然不会掺活到小孩子们的‘玩闹’当中。等到花柔奴带着陶小红气呼呼地走了，这才‘扑哧’笑出声来！又等到红妃吃了羹，也自离开了，她还笑着对过来休息的女乐说起这事。
“柔奴要强，平日处处掐尖，看着厉害的很，却也只是看着罢了。”她摇了摇头：“倒是红妃沉静的多，将来怕是要出息！”
新过来的女乐不当回事：“这是自然的，红妃怎么也是师娘子的女儿，有根有种...柔奴就算是在馆中长大，原也是寻常女子所生...呵呵。”
虽然官伎已经十分卑贱了，但对于以这个身份为傲的一些女乐来说，依旧会在这种身份上划分出三六五等。
红妃并不知道她走后还有这样一段后续，她只是回住处之后照常读了几页书，看着时间差不多了，就去睡了。
待到第二日，姐姐师小怜出堂，让红妃一起去。只说：“二姐，带你买些去学舍的物什！”
一般出堂自然不能‘假公济私’带妹妹逛街，但官伎自有一些关系比较好的‘客人’。平常出堂并不是表演、应酬，而是更家常的游玩、逛街之类，不是官伎陪客人玩，而更像是双方平等，一起约会。
今次就是一个这样的客人，师小怜说要带着自家小妹，要给买些东西，自不会有多话。
“二姐如今也要去学舍了？”来的是个三十多岁的男子，名叫孙仲凯，论身份不过是个太学生，原本和师小怜这样的官伎无缘。但他家原来是山东一带有名的大财主，从川中、云贵而来的药材进入山东全由他家把持，富的很呢！
有这样的身份在，孙仲凯靠砸钱砸到了师小怜跟前——他曾听师小怜唱曲，一次之后惊为天人，从此神魂颠倒。
孙仲凯来师小怜这里来的很勤，不只是对师小怜很殷勤，对红妃也很亲切。他知道师小怜疼爱自己的妹妹，平常送师小怜吃的、穿的、玩的，也往往会捎带着给红妃送东西。这是爱屋及乌，也是讨好师小怜身边的人。
师小怜换上一身新装，周娘姨找出新做的青肷披风给师小怜换上。青肷披风十分保暖，也十分华丽！如今东京流行穿皮毛的披风，以皮毛丰厚珍惜者为上，既暖和又奢华。走在流行前列，最在穿戴上下功夫的官伎自然人人都有！
由着周娘姨抚平身上衣服褶皱，师小怜背对着孙仲凯和红妃。听到孙仲凯的话，只微微一笑：“是要去了，今日好给二姐买些用得着的。还有你，上回你说缺了一条好带，寻常见不到好的，我知道一家宝货经纪，别处不见的宝货他家都有，此次正好看看...倒是我不用买什么。”
见师小怜记得自己缺一条宝带，孙仲凯仿佛六月天吃了冰一样，立刻就笑了起来：“是该看看！”
到了时候，一行出门。先去给孙仲凯看了宝带，那是一条金带，上面镶嵌着一大四小共五块玉石，当中一块碧玉莹莹生光，叫人一看就知道是宝物。孙仲凯是见过好东西的，也爱不释手，问了个价后也不还价，八百贯回了账。
旁边有帮闲的凑趣：“二哥买的这好带！前些日子小弟在珍宝斋见徐衙内买了一条宝带，也是金带镶玉，那玉还不如二哥这呢！却叫价有一千缗，徐衙内与人争了争，九百缗买下了。”
像孙仲凯这样的富豪子弟身边断少不了一帮帮闲，这些人平常跟着他吃吃喝喝，偶尔也做各种中间人赚钱。而他们需要做的就是陪吃、陪喝、陪玩，这种时候说这话，也是一种讨好奉承。
不过这种话也不是瞎说，徐衙内确实在珍宝斋买了一条九百贯的宝带，那宝带也确实比不上孙仲凯这条。不过不是孙仲凯占了便宜，而是徐衙内被当了凯子！
师小怜这种官伎，平常往来的都是达官贵人，这些人手头多的是钱，随便漏出一点儿就足够一些人发财了。所以做奢侈品生意的经纪、商家都会争先交好官伎，让她们牵线搭桥中间介绍生意。
师小怜也做这种中间人，但她非常谨慎，不是什么生意都介绍的。在她看来，宰凯子太短视了，就算一次可以赚到许多抽成，但对自己的名声有碍，不利于长久经营。所以她居中介绍的，不说占便宜，至少也是一分钱一分货。
当然，这也是师小怜这种官伎，还是比较红的官伎才能有的‘余地’。很多贱籍女子，甚至包括官伎，也是难得抓住一个有钱人。好不容易抓住了也不知道什么时候会跑掉，自然讲究一个快速变现，顾不得长久经营。
孙仲凯笑的合不拢嘴，他这样的地方有钱人，在东京这种地方确实不如师小怜这种官伎人面广。他都通过师小怜买过几次东西了，甚至还搭师小怜认识过一些场面上的人物，深感有师小怜在，自己少走了许多弯路！
不仅仅满足了自己对师小怜的喜欢，也是真的获得了许多实在的好处。
这一年多来，虽然他在师小怜身上花了很多钱，但他觉得这是非常值得的！孙仲凯可是知道的，并非所有的官伎都像师小怜这样，也有很多官伎看着比一般风月场上的女子矜持，实际上一样打的是榨干恩客钱财的主意，一切恩爱会，皆是逢场作戏。
今日是来到新竹学舍的第四天，各方面准备终于完全了，于是有了第一堂‘舞蹈课’。
对于女乐来说，虽说修习的是乐舞，但相比之下还是更重视舞蹈。这可能和现实情况下，大量使用阉人乐工有关（服务于宫廷的乐工为了方便起见，都是阉人）。而相较于乐器演奏，舞蹈就完全是女乐的天下了。
至于说唱歌，宫廷之中虽然也偶尔会召女乐进宫小唱，但在一些正式的表演中几乎都没有纯演唱这一项目...女乐们虽然也会接触民间，在瓦子之类的地方献艺，但到底本质上是服务于宫廷和官场的，这一点在她们的‘主修’上也有体现。
这意味着，每一个女乐都将舞蹈视为第一选择，只有舞蹈上面确实没有优势，这才会转而寻求别的方面表现出色——现实一点，哪怕从今后的出路来说，显然也是主修舞蹈的女乐更好，譬如女乐顶点，即所谓宜春院行首，就从来没有由主修唱歌和演奏的女乐担任过。
甚至具体到每一家官伎馆的都知，也极少有主修乐器或演唱的女乐担任。
所以，相较于其他课程，舞蹈无疑是重中之重！也是因为这份重视，直到第四天才做好了准备工作，可以让新学童们真正开始她们的舞蹈修行。
红妃等学童已经按照陈玉卿善才的吩咐换上了雪白的中衣和膝裤，在这个早春时节如此穿显然是很冷的。不过根据红妃的估计，待会儿就要做热身运动，应该是冷不到的。
“原来是你。”红妃点了点头，就和孙惜惜坐在了廊下换软鞋。这种软鞋很像红妃上辈子穿的舞蹈鞋，鞋子很软，底很薄，只用了两层袼褙一样的料子纳在底下，与脚很是服帖。这种软鞋显然无法在外面穿，但很适合在室内练习跳舞。
软鞋是用系带固定的，红妃和孙惜惜之前都学过怎么穿软鞋，交叉了几下就绑好了。
这时陈玉卿走了进来，让学童们跟着她做了些抬腿、踢脚的动作，果然大家很快热了起来，不觉得冷了。
她们现在是在‘舞蹈室’里学习，这是一个小院子，院子里三面是建筑，一面是墙，三面建筑各自打通，各是一个舞蹈室。
之前在院子外看的时候并不觉得这些房子有稀奇，人字庇、悬鱼、搏风虽然精致，却也是富贵人家常见的。至于整扇的细格子窗更是稀松平常，这种类似‘整面落地窗’的设计在此时的园宅中到处都是。
但真的走进就能见到用心了，白石砌成的台基上，室内地面并不是此时流行的水磨青石或者方形金砖，而是柚木地板细细拼成。地板展露出频繁使用，但细心保养的典雅色泽，相比较硬邦邦的砖石，对于总有‘地板动作’、需要保护关节的舞者来说，木质地板确实要舒服的多。
至于对外的面皆是可拆卸的整扇格子窗就更不必说了，在没有玻璃窗的现在，这是为了采光。学习舞蹈需要一个亮堂堂的环境，这是现有情况下能够做到的极致了。
这种格子窗在夏天会拆掉，使舞蹈室四面无遮拦（幸亏华夏的古代建筑习惯用柱子承重）。而在冬天使用时则会糊上一层白色的明光纸（一种透光度相对高的窗户纸），檀色的窗框、窗格衬着雪白的窗纸，格外典雅。
室内没有此时常见的各种摆设、家具，只有类似把杆的扶栏，其他地方空空旷旷的，方便学童们练习舞蹈。
第一课自然不会学太多东西，在热身之后陈玉卿先给学童们测试了一下软度。这些小学童年纪在八岁到十岁之间，也就是现代人说的七岁到九岁。年纪说大不大，说小也不小了，一个九岁女孩，如果没有经过训练，本身又不是天赋异禀的‘软人’，这个时候骨头肯定是有些硬的。
不过这种情况在学童中好得多，经过官伎馆和学舍的两重挑选，不管小学童们之前有没有学习过基本功并进行相关训练，至少骨头都挺软的...再者说了，此时舞者对于‘柔软’的要求和后世也是不能比的，测试软度过关自然容易。
测试软度的动作红妃都做的很标准，所以陈玉卿看过她一眼之后就很快将注意力放到了别人身上——她也没有因为这个引起老师的注意，这就像是一次考验基本功的随堂测试，班上一半以上的人都能得满分，那么她得一个满分也就是那么回事了，她又不能将一百分的试卷考出一百五十分来。
“‘柔’在舞中是十分要紧的，你们小学童年纪小，这上头都不差。不过年纪渐长，骨头也会硬，所以需要时常练习一些动作，保持这‘柔’。”这样说着，陈玉卿就教了几个动作，时不时下去纠正学童的错误细节。
红妃觉得这有些像在上软开课，不过强度没法和软开课比。
很多人有一种厚古薄今的思维习惯，这大概是国内历史教育做的太好的一个副产物？古代各种辉煌成果有的时候确实会令人产生错觉...古代各种成果虽然亮眼，但真的和现代对比，那就有些不适合了。
这就像拳击台上，不同量级的对手同场竞技一样，这是不公平的。
具体到舞蹈这一份技艺，也是如此。
表面上看，舞蹈是身体的艺术，相对而言不那么受现代科技的影响，古今应该没有太大差距。实际则不然，最直观的，具体到基本功这一项，古代怎么都是不能和现代舞者相比的。
现代总结出了更科学的训练方法，就连治伤都比古代简单！现代舞者绝大多数都有着深厚的基本功，从小几岁就开始学习跳舞，坚持十余年，然后进入专业院校，提高之后成为舞团舞者。
而古代舞者呢，童子功扎实的有，没有童子功的也有。不少留下名字的舞者都是声伎行业从业者，而根据相关记载，很多都是被‘养父母’养在家中学习唱歌跳舞，前后一般是四五年。等到从业后，虽然唱歌跳舞也算是谋生技能，但和现代舞者那种以舞蹈为中心而强度拉满的练习量依旧不能相比！
不可否认确实有些天赋异禀者，但在舞蹈这个行当，对天赋和努力的要求是一样的！这种完全不同的努力程度，就决定了现代舞者和古代舞者的上限完全不同。再者说了，现代舞者难道就没有天赋高的了？
现代社会人多，学舞蹈的孩子多，理论上来说，从业的天才应该比古代多的多才是！
红妃上辈子也学舞蹈，对这种事很有发言权...虽然专业舞者的门槛相对于以前来说已经高了很多了，但在她那个时候看似已经不能再高的门槛却还在不断抬高——譬如过去软度说前旁后扳腿能180度，但后来一些180度就不够了。
在大家都能180度的时候，这个要求就筛不掉人了，所以要求严格一些的就到了200度。
和后世魔鬼一样的要求相比，此时堪称轻松愉快——当然，红妃会用上辈子的要求要求自己就是了。她认真学习跳舞不只是因为想要成为女乐，更是因为她喜欢跳舞，重生一回依旧喜欢！
红妃上辈子早早就打定主意要学古典舞了，所以在进入大学之前她不止学了各种基础课程，还提前上了许多古典舞专业相关的课。这些再加上她大学后一年左右的舞蹈学院经历，对她这辈子重学舞蹈是有帮助的，即使帮助并没有大到开挂的程度。
有上辈子的经验在，她可以用科学的训练，可以制定严格的要求，很多东西重学一遍也要轻松很多。甚至于受伤什么的，因为有‘甘露’这个金手指，对她的威胁也小了很多，她上辈子就经常用甘露敷舞蹈生容易受伤的部位，所以她才能承受超强的练习强度，同时还没有什么伤病。
另外，上辈子学到的理论课，对舞蹈已经有的感悟，都有助于她重新踏上舞蹈这条路。
不过也不能因此就放松了，毕竟舞蹈要由人的身体去表现，她现在的身体已经不是上辈子的身体了，这就意味着绝大多数功课要重头来，而且没有偷懒的余地。
纠正了一圈软开动作之后，陈玉卿示意沉浸在新奇（或痛苦）体验中的学童听她说：“这几回课都会教习些耗功，持之以恒让身子骨一直如童子一般柔软才好。”
之后陈玉卿又说了几句，显然新竹学舍的舞蹈课就是舞蹈课，不会分为软开、身韵、基本功什么的。所以软度的训练只能靠学童自己，最多就是每次舞蹈课热身的时候集体做一做相关训练。
这虽然和红妃上辈子学的不太一样，但也不是不能接受...毕竟软开这种事情就像是吃饭。如果真的能保持每天不间断地练一练，每周两三次专门的软开课加餐也就不是‘必要’了——不过话虽如此，红妃还是打算给自己制定三天一次的软开课，私下加练。
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